Name: Dominantes secundarios (y segundos menores relativos)
Uploaded: 2019-11-20T03:29:03+00:00
Duration: T18M57S
Channel: Miki Santamaria
Description: Empezamos viendo acordes que se salen de los típicos 7 acordes diatónicos. Hablaremos de los dominantes secundarios. Estos acordes son familiares directos de los acordes diatónicos y pueden aparecer en muchísimas canciones. Además, muchas veces irán acompañados de sus segundos menores relativos.

Armonía musical para bajistas 2

Miki Santamaria

2-5-1 Mayor

La progresión de acordes 2-5-1 es una de las progresiones más utilizadas en la historia de la música. En el jazz, sobretodo, aparece en la gran mayoría de standards, así que merece la pena estudiarla en profundidad para así tener los máximos recursos posibles cuando nos encontramos con una progresión de este tipo.

Este es el segundo curso de armonía musical para bajistas. Antes de empezar este curso asegúrate de tener bien aprendidos los conceptos del primer curso porque veremos cosas algo más complejas como los II-V-I, acordes dominantes secundarios, dominantes sustitutos, intercambio modal, modulación, etc, Al final del curso analizaremos armónicamente algunas canciones para acabar de afincar todos los conocimientos.

2-5-1 Menor

Existe la variante menor del II-V-I, cuando el acorde I es menor. En consecuencia el II y el V variarán también. Veremos qué escalas podemos utilizar y en definitiva como enfocar nuestra línea de bajo cuando nos encontramos con esta progresión de acordes tan utilizada.

Empezamos viendo acordes que se salen de los típicos 7 acordes diatónicos. Hablaremos de los dominantes secundarios. Estos acordes son familiares directos de los acordes diatónicos y pueden aparecer en muchísimas canciones. Además, muchas veces irán acompañados de sus segundos menores relativos.

Dominantes secundarios (y segundos menores relativos) - Armonía musical para bajistas 2

Dominantes secundarios (y segundos menores relativos)

Dominantes sustitutos

Otros acordes que pueden aparecer son los dominantes sustitutos, o el concepto de sustitución tritonal. Cualquier acorde de séptima (acorde dominante) puede tener su dominante sustituto situado a 3 tonos de distancia. Son acordes que se utilizan mucho en el jazz aunque pueden aparecer en muchísimos otros estilos.

Las peculiaridades de los grados III y VII

Los grados III y VII de una tonalidad mayor muchas veces aparecen como inversiones de los grados I y V respectivamente. Es importante saber detectar estas pequeñas sutilezas para crear la línea de bajo adecuada según sea una cosa u otra.

Acordes suspendidos (acordes "sus")

Existe una familia de acordes muy utilizada que son los acordes suspendidos. Normalmente nos los encontraremos en el V grado de una tonalidad mayor o en el grado I también, y muchas veces se relacionan directamente con la escala mixolidia. Descúbrelos en ésta lección.

El intercambio modal (teoría)

Otra familia de acordes muy importante son los acordes de intercambio modal, que son acordes que provienen de modos paralelos al original, dentro del mismo centro tonal.  Veremos en detalle cómo se forman con algunos ejemplos.

El intercambio modal (práctica)

Con el bajo colgado ponemos en práctica los conceptos aprendidos en el video anterior. Veremos qué podemos tocar cuando nos encontramos con acordes de intercambio modal y cómo podemos simplificar nuestro pensamiento para que podamos fluir más fácilmente.

La escala Lidia bemol 7

Hacemos un paréntesis para explicar una escala que deberíais conocer a estas alturas. Es la escala lidia bemol 7, una escala que utilizaremos para acordes de séptima que no tienen función dominante.

Análisis armónico: Phil Collins - Can't Stop Loving You

Can’t Stop Loving You es una canción de Billy Nicholls versionada por Phil Collins en 2002. Una canción con un arreglo armónico que es digno de analizar. Aparecen varias cosas interesantes que hemos visto en los cursos de armonía de EDB: acordes de intercambio modal, dominantes secundarios, modulaciones, etc. Una canción que no tiene desperdicio.

Análisis armónico: The Beatles - In My Life

In My Life es una canción de The Beatles compuesta por John Lennon en 1965. Analizamos armónicamente este clásico de los Beatles que incluye algunos acordes de intercambio modal así como también algún dominante secundario.

Acordes híbridos

Los acordes híbridos son aquellos acordes formados por una triada o cuatríada y un bajo (nota grave) que no pertenece a ellas. Son acordes que debemos saber diferenciar de los acordes invertidos (inversiones) donde la nota grave sí que pertenece a la tríada o cuatríada.

Modulación (cambio de tono)

A menudo nos encontraremos con canciones que cambian de tono, este es el concepto de modulación. Hay distintas técnicas para modular y Miki nos explica las más típicas: la modulación directa, la modulación mediante un acorde dominante y mediante un acorde pívot.

Experimentando con acordes híbridos e inversiones

Vamos a experimentar un poco con acordes híbridos e inversiones sobre el modo Dórico. Veremos que podemos utilizar muchos acordes para armonizar este ambiente dórico, el resultado son acordes híbridos e inversiones. También rearmonizaremos la típica progresión IV - I con este tipo de acordes.

Conectar escalas - parte 1

Conoces bien los modos griegos (las escalas jónica, dórica, frigia, etc), pero no ves claro cómo conectarlas y moverte por el mástil fácilmente con ellas? En este video Miki resuelve cualquier duda que puedas tener compartiendo su manera de visualizar las 7 escalas en el mástil, en el plano horizontal y en el plano vertical.

Conectar escalas - parte 2

Seguimos conectando escalas, pero viendo casos en que nuestro centro tonal no es la escala jónica. Veremos que pasa cuando el acorde es m7 y la escala de referencia es la dórica, y lo mismo con otros tipos de acordes y escalas de referencia. Descubriremos que todas las conexiones se mantienen de la misma manera.

Armonía modal vs armonía Tonal

Ya conocemos la armonía tonal, la que está basada en una tonalidad mayor o menor, pero existen otros universos armónicos como la armonía modal. Es un tipo de armonía muy utilizada en estilos como funk, jazz, jazz-fusión, salsa, reggae, y es muy importante que la sepamos diferenciar de la armonía tonal ya que el enfoque es algo diferente.

Escala menor armónica

La escala menor armónica está relacionada con una escala que ya conocemos, la frígia mayor (o frígia española), y deberíamos conocerla porque se puede usar en varias situaciones. En esta lección la descubriremos y veremos cómo podemos usarla.

Escala menor melódica

Otra escala menor muy importante es la escala menor melódica, que podemos usar para tocar encima de acordes menores con séptima mayor pero que podemos usar en otras situaciones como por ejemplo en acordes de séptima alterados.

Acordes alterados (teoría)

Los acordes alterados son aquellos que contienen una o más notas no diatónicas, esto incluye muchos acordes (dominantes secundarios, dominantes sustitutos, etc) pero normalmente cuando hablamos de acordes alterados nos referimos al acorde dominante alterado (o acorde de séptima alterado). Hablaremos de estos acordes en esta lección.

Acordes alterados (práctica)

Vamos a poner en práctica todo lo que hemos trabajado en la lección anterior. Descubriremos la escala alterada y diferentes maneras de enfocar esta escala y otras escalas que pueden encajar sobre acordes dominantes alterados.

Los modos griegos: 3 notas por cuerda

En esta lección Miki nos muestra una otra manera de visualizar y tocar las escalas de los modos griegos que nos puede ser muy útil porque abarcamos las 4 cuerdas y abarcamos también un total de 12 notas (desde la fundamental hasta la quinta de la siguiente octava). Son unas posiciones muy útiles para tocar rápido porque que la digitación de la mano derecha es muy fácil.

La frase es : ésto aún se puede complicar más ...
Buena clase !

En el caso A-7 : en el caso de querer desarrollar el segundo menor relativo se tendría que hacer con una escala de grado VII?

No, un segundo menor relativo tiene que ser un acorde menor. Sino tal y como tu dices se llamaría segundo semidismimuido relativo! Jajaja

miki pero algo no entendí cuando hablamos de segunda menor relativo pienso yo que la segunda menor de A7 es A# por que dices que es B? ya que B es la segunda mayor.

2o = 2o grado, menor = tipo de acorde. Estamos hablando de un grado, no de un intervalo 😊

Que clase más bacana, super master, no había podido entender este concepto...

Hola Miki! Si por favor, estaría buenísimo analizar The Chicken!! Gracias y saludos

hola miki, no me ha quedado claro una cosa, cuando usamos un dominante secundario de una nota menor tu pones que es mayor, siendo que si es la quinta del acorde deberia ser menor. Por que esto no se aplica de esa forma?

No entiendo tu pregunta. Dame un ejemplo porfa...

En una escala de C, tienes un 2do, 3ro y 6to grado menor. Tienes en la pizarra que todos los dominantes secundarios son mayores.
Bajo el concepto de que el dominante secundario es un quinto grado de las notas de la primera fila, el dominante secundario de D-7 no deberia ser Am7?

Ah, a ver... Un acorde dominante por definicion es un acorde que tiene la 3a mayor, 5a justa y 7a menor. Acorde dominante = acorde de séptima. Tiene la tercera mayor porque es un acorde dominante. Creo que donde te pierdes es en eso, que un acorde dominante siempre es un acorde de séptima (1 3 5 b7).

La progresión comienza con C mayor 7 y veo que utilizas C, igual que A-7 que utilizas A- ,¿ da igual utilizar el acorde triada que cuatriada?

Pues si, el acorde triada es una simplificacion del cuatriada. Tocas 3 notas de 4.

Hola Miki, que escalas usaríamos sobre los acordes de los dominantes secundarios y de los segundos menores relativos? Gracias.

Pues si quieres ser 100% correcto deberías utilizar escalas que incluyan las 4 notas del acorde y las otras 3 que sean notas de la tonalidad. Por ejemplo, un dominante secundario del II grado sería una mixolidia b13. En C mayor sería un A7, las 4 notas del acorde son A C# E G y las otras 3 notas las sacamos de la tonalidad, B D y F. El resultado si las pones en orden es una mixolidia b13 desde A. (como una eólica pero con la 3a mayor). Me explico?

Gracias Miki, me ha quedado claro.

ciao miky, sono di Roma. Complimenti pe il tuo corso. Pensi di preparare un corso di dominanti secondari e secondi relativi con sostituzioni di tritono e sostituzioni di accordi più complessi? grazie Alessandro

In particolare intendo tutte le scale alterate o diminuite che o licks che possiamo utilizzare ad esempio nelle progressioni II-V-I minori e maggiori. 
Nel caso di The Chicken di Jaco, vale lo stesso discorso? Pensi di fare una lezione specifica su questo brano?
Grazie 
Alessandro

Ok! Lo tengo en cuenta, no es una tematica facil de explicar jejeje. Proximamente colgare unos videos en que hablo de los acordes alterados... En el caso de the chicken, son acordes de septima (dominantes), lo veo mas como un tema modal, muy parecido a un blues. De hecho se puede utilizar el lenguaje blues en esa cancion y encaja perfectamente... Lo apunto como cancion para analizar en la seccion repertorio ?

grazie! sei molto bravo e spieghi bene

DOMINANTES SECUNDARIOS (Y SEGUNDOS MENORES RELATIVOS)

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