Name: El intercambio modal (teoría)
Uploaded: 2019-12-11T16:20:14+00:00
Duration: T25M21S
Channel: Miki Santamaria
Description: Otra familia de acordes muy importante son los acordes de intercambio modal, que son acordes que provienen de modos paralelos al original, dentro del mismo centro tonal. Veremos en detalle cómo se forman con algunos ejemplos.

Armonía musical para bajistas 2

Miki Santamaria

2-5-1 Mayor

La progresión de acordes 2-5-1 es una de las progresiones más utilizadas en la historia de la música. En el jazz, sobretodo, aparece en la gran mayoría de standards, así que merece la pena estudiarla en profundidad para así tener los máximos recursos posibles cuando nos encontramos con una progresión de este tipo.

Este es el segundo curso de armonía musical para bajistas. Antes de empezar este curso asegúrate de tener bien aprendidos los conceptos del primer curso porque veremos cosas algo más complejas como los II-V-I, acordes dominantes secundarios, dominantes sustitutos, intercambio modal, modulación, etc, Al final del curso analizaremos armónicamente algunas canciones para acabar de afincar todos los conocimientos.

2-5-1 Menor

Existe la variante menor del II-V-I, cuando el acorde I es menor. En consecuencia el II y el V variarán también. Veremos qué escalas podemos utilizar y en definitiva como enfocar nuestra línea de bajo cuando nos encontramos con esta progresión de acordes tan utilizada.

Dominantes secundarios (y segundos menores relativos)

Empezamos viendo acordes que se salen de los típicos 7 acordes diatónicos. Hablaremos de los dominantes secundarios. Estos acordes son familiares directos de los acordes diatónicos y pueden aparecer en muchísimas canciones. Además, muchas veces irán acompañados de sus segundos menores relativos.

Dominantes sustitutos

Otros acordes que pueden aparecer son los dominantes sustitutos, o el concepto de sustitución tritonal. Cualquier acorde de séptima (acorde dominante) puede tener su dominante sustituto situado a 3 tonos de distancia. Son acordes que se utilizan mucho en el jazz aunque pueden aparecer en muchísimos otros estilos.

Las peculiaridades de los grados III y VII

Los grados III y VII de una tonalidad mayor muchas veces aparecen como inversiones de los grados I y V respectivamente. Es importante saber detectar estas pequeñas sutilezas para crear la línea de bajo adecuada según sea una cosa u otra.

Acordes suspendidos (acordes "sus")

Existe una familia de acordes muy utilizada que son los acordes suspendidos. Normalmente nos los encontraremos en el V grado de una tonalidad mayor o en el grado I también, y muchas veces se relacionan directamente con la escala mixolidia. Descúbrelos en ésta lección.

Otra familia de acordes muy importante son los acordes de intercambio modal, que son acordes que provienen de modos paralelos al original, dentro del mismo centro tonal.  Veremos en detalle cómo se forman con algunos ejemplos.

El intercambio modal (teoría) - Armonía musical para bajistas 2

El intercambio modal (teoría)

El intercambio modal (práctica)

Con el bajo colgado ponemos en práctica los conceptos aprendidos en el video anterior. Veremos qué podemos tocar cuando nos encontramos con acordes de intercambio modal y cómo podemos simplificar nuestro pensamiento para que podamos fluir más fácilmente.

La escala Lidia bemol 7

Hacemos un paréntesis para explicar una escala que deberíais conocer a estas alturas. Es la escala lidia bemol 7, una escala que utilizaremos para acordes de séptima que no tienen función dominante.

Análisis armónico: Phil Collins - Can't Stop Loving You

Can’t Stop Loving You es una canción de Billy Nicholls versionada por Phil Collins en 2002. Una canción con un arreglo armónico que es digno de analizar. Aparecen varias cosas interesantes que hemos visto en los cursos de armonía de EDB: acordes de intercambio modal, dominantes secundarios, modulaciones, etc. Una canción que no tiene desperdicio.

Análisis armónico: The Beatles - In My Life

In My Life es una canción de The Beatles compuesta por John Lennon en 1965. Analizamos armónicamente este clásico de los Beatles que incluye algunos acordes de intercambio modal así como también algún dominante secundario.

Acordes híbridos

Los acordes híbridos son aquellos acordes formados por una triada o cuatríada y un bajo (nota grave) que no pertenece a ellas. Son acordes que debemos saber diferenciar de los acordes invertidos (inversiones) donde la nota grave sí que pertenece a la tríada o cuatríada.

Modulación (cambio de tono)

A menudo nos encontraremos con canciones que cambian de tono, este es el concepto de modulación. Hay distintas técnicas para modular y Miki nos explica las más típicas: la modulación directa, la modulación mediante un acorde dominante y mediante un acorde pívot.

Experimentando con acordes híbridos e inversiones

Vamos a experimentar un poco con acordes híbridos e inversiones sobre el modo Dórico. Veremos que podemos utilizar muchos acordes para armonizar este ambiente dórico, el resultado son acordes híbridos e inversiones. También rearmonizaremos la típica progresión IV - I con este tipo de acordes.

Conectar escalas - parte 1

Conoces bien los modos griegos (las escalas jónica, dórica, frigia, etc), pero no ves claro cómo conectarlas y moverte por el mástil fácilmente con ellas? En este video Miki resuelve cualquier duda que puedas tener compartiendo su manera de visualizar las 7 escalas en el mástil, en el plano horizontal y en el plano vertical.

Conectar escalas - parte 2

Seguimos conectando escalas, pero viendo casos en que nuestro centro tonal no es la escala jónica. Veremos que pasa cuando el acorde es m7 y la escala de referencia es la dórica, y lo mismo con otros tipos de acordes y escalas de referencia. Descubriremos que todas las conexiones se mantienen de la misma manera.

Armonía modal vs armonía Tonal

Ya conocemos la armonía tonal, la que está basada en una tonalidad mayor o menor, pero existen otros universos armónicos como la armonía modal. Es un tipo de armonía muy utilizada en estilos como funk, jazz, jazz-fusión, salsa, reggae, y es muy importante que la sepamos diferenciar de la armonía tonal ya que el enfoque es algo diferente.

Escala menor armónica

La escala menor armónica está relacionada con una escala que ya conocemos, la frígia mayor (o frígia española), y deberíamos conocerla porque se puede usar en varias situaciones. En esta lección la descubriremos y veremos cómo podemos usarla.

Escala menor melódica

Otra escala menor muy importante es la escala menor melódica, que podemos usar para tocar encima de acordes menores con séptima mayor pero que podemos usar en otras situaciones como por ejemplo en acordes de séptima alterados.

Acordes alterados (teoría)

Los acordes alterados son aquellos que contienen una o más notas no diatónicas, esto incluye muchos acordes (dominantes secundarios, dominantes sustitutos, etc) pero normalmente cuando hablamos de acordes alterados nos referimos al acorde dominante alterado (o acorde de séptima alterado). Hablaremos de estos acordes en esta lección.

Acordes alterados (práctica)

Vamos a poner en práctica todo lo que hemos trabajado en la lección anterior. Descubriremos la escala alterada y diferentes maneras de enfocar esta escala y otras escalas que pueden encajar sobre acordes dominantes alterados.

Los modos griegos: 3 notas por cuerda

En esta lección Miki nos muestra una otra manera de visualizar y tocar las escalas de los modos griegos que nos puede ser muy útil porque abarcamos las 4 cuerdas y abarcamos también un total de 12 notas (desde la fundamental hasta la quinta de la siguiente octava). Son unas posiciones muy útiles para tocar rápido porque que la digitación de la mano derecha es muy fácil.

LOGRO INTERCAMBIO MODAL OBTENIDO!!
Muy buena explicación !!!

Muy buena explicación Miki.
Interesante tanto para tocar como para componer. Más variedad de colores.
Tenía oxidada toda la teoría y poco a poco me voy poniendo al día con esta magnífica parte, densa pero perfectamente explicada y comprensible.

Hola! Yo de nuevo,
Sería molestia si me podés sacar una duda sobre esto? 
Por ejemplo en el tema creep de Radiohead, tocan G B C Cm la tonalidad es G, 
El Cm es intercambio modal verdad? Pero el B que vendría a ser? Muchas gracias.

Si, el Cm es intercambio modal. El B se podria decir que es un dominante secundario del 6o grado (Em) pero que no resuelve!

Que tal miki perfecta la clase pero me quedó una duda. Por ejemplo en tonalidad de C luego tengo un Ab, que escala seria la correcta usar porque en 2 modos está el mismo Ab y es el mismo grado VI. Usaría frigio (Ab jónico), eólico(Ab Lidio). ¿Cuál seria la correcta?

Tendrias que ver si ese Ab acepta una 7a mayor o una 7a menor. Si es mayor es lidia, si es menor es mixolidia. Aunque a algunas veces no tienes informacion suficiente para averiguarlo si son acordes triada, otras veces la melodia de la voz pasa por esa 7a y queda clarisimo que escala tienes que utilizar.

Hola Miki. Creo que medio lo entiendo, pero...pregunta
- en el ejemplo jugamos con Jónico y Eólico, es decir tónica y relativo menor? Pero si empezamos por ejemplo en Dórico buscaríamos su intercambio en Locrio? Frigio en Jónico? Etc.
No sé si estoy un poco perdido

Nono, piensa que las canciones tonales suelen estar basadas en la escala jonica (tonalidad mayor) y eolica (tonalidad menor). Si es mayor (jonica) el intercambio modal mas tipico es con el modo eolico. Creo que te haces un poco de lío. La base de una tonalidad no puede ser la escala dorica o frigia, sera la jonica o la eolica (mayor y menor). Las canciones modales tienen otro tipo de armonía, mas basada en un solo modo (una sola escala) y ahi si que se podria utilizar como base otra escala. Son ese tipo de canciones que son 1 solo acorde durante mucho tiempo (sex machine de james brown o superstition de stevie wonder, por ejemplo)

Gracias! Ahora me queda más claro. Un saludo

Miki, mucho más claro todo después de ver los dos vídeos siguientes, su aplicación y el análisis de la canción de Phil Collins. ¡Gracias por tu paciencia!

joder que bien lo explicas¡¡¡ para conectar los acordes se podrían ver en dos sentidos: sentido horizontal (acordes de la tonalidad) y en sentido vertical (acordes de intercambio modal)? Si es así acabo de ver la luz.... Ahora lo entiendo me queda interiorizarlo.... jaja Gracias Miki esto no está pagado Sigue así Enhorabuena x la el curso he avanzado un montón Estaba estancado y ahora podré avanzar

Hola! Jajaj me alegro! Sí, sobre la pizarra sería así. En horizontal los acordes tienen esa conexion tonal y en vertical van cambiando de modo. Si te ayuda para retener la informacion, perfecto!

Buenas, Miki! En un contexto armónico de C Major, ¿es habitual también usar acordes prestados de los modos obtenidos de los complejos Menor Armónico, Menor Melódico, etc...?

Entonces, ¿cuando se habla de “intercambio modal” nos referimos exclusivamente a los siete modos generados a partir de la escala Jónica?

No, una cosa no quita la otra. Me has preguntado si era habitual jajaja yo te he dicho que no. Que se puede? Claro que si, como todo en la musica, pero la verdad creo que nunca lo he visto.

EL INTERCAMBIO MODAL (TEORÍA)

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